ರೆಫಿಕ್ ಅನಾಡೋಲ್, AI ಗಾಗಿ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂತೋಷದ ಯೋಧ
ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ LA ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಿಂದ ಟೆರಾಬೈಟ್ಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಲ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳ್ಳಿ ಪರದೆಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿದಾಗ ಅನಾಡೋಲ್ 2018 ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ವಿಜಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಆದರೆ 2022 ರವರೆಗೂ ಅದು “ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡದ” ವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. MOMA. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು, ಅನಾಡೋಲ್ ಅನ್ನು NFT ಎಂದು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ MOMA ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಆದಾಯದ ಪಾಲು ಗಳಿಸಿದರು. ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಅದರ ಆದಾಯದ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿತವಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಆಗ್ನೆಸ್ ಗುಂಡ್ ಗಾರ್ಡನ್ನ ಲಾಬಿಯಲ್ಲಿ 24-ಅಡಿ ಹೈ-ಡೆಫಿನಿಷನ್ LED ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಅನಾಡೋಲ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂದರ್ಶಕರು ನೋಡಿದ ಮೊದಲ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಗಮನಿಸದೇ ಇರುವಂತೆ ಮಾಡಲು, ಅನಾಡೋಲ್ ಇನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ AI ಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು MOMAಅವರ ಸಂಗ್ರಹ: ಕೇವಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಆದರೆ ವೀಡಿಯೊ ಗೇಮ್ಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಸ್ತುಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜಿತ ಮೆಟಾಡೇಟಾ. ನಂತರ ಅವರ ತಂಡವು “ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ” ಅಥವಾ “19 ನೇ ಶತಮಾನ” ನಂತಹ ಮಾನವ ಹೇರಿದ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ, ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡದ್ದು ಮಾದರಿಯ “ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ” ಅದು ಸಂಗ್ರಹ ನಕ್ಷೆಯ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶಕರ ಧ್ವನಿಗಳಂತಹ ಸೈಟ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾಹಿತಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ, ಫಲಿತಾಂಶವು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿ ಏರಿಳಿತದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಸುರುಳಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಕ್ರಿಬಲ್ಡ್ ಪಾಸ್ಟಲ್ಗಳು ಅಥವಾ ಹೆಲೆನ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಥೇಲರ್ ಆಯಿಲ್ಗಳು ಅಥವಾ ಐಟ್ಯೂನ್ಸ್ ವೀಕ್ಷಕರಂತೆ ಕಾಣುವ ಅಮೂರ್ತತೆಗಳು ಚದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಬೀಸುವ ಡೇಟಾ ಪಿಗ್ಮೆಂಟ್ನ ಉನ್ಮಾದಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ. ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಿತವಾದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
“ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಚಾರ್ಟ್ ಮಾಡಲು, ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನಿಮೇಟ್ ಮಾಡಲು ರೆಫಿಕ್ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ” ಎಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಿಚೆಲ್ ಕುವೊ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಅವಳು ಅದನ್ನು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ “ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ” ಕಲೆ, ಸ್ವಿಸ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಜೀನ್ ಟಿಂಗ್ಯೂಲಿ ಮಾಡಿದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಯಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲ್ ಲ್ಯಾಬ್ಸ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ನಡುವಿನ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಳು.
“ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡದ” ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟಾಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಗ್ಲೆನ್ ಲೋರಿ, ಮಾಜಿ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ MOMAಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗದ ನಂತರ ಹಾಜರಾತಿಯನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಮಿಸ್ ಎನ್ ಅಬೈಮ್ ಎಂದು ನೋಡಿದೆ. “ನಾವು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೊಸ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಾವು ಆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ” ಎಂದು ಲೌರಿ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. “ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಚಯಾಪಚಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಿರಂತರ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ‘ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡದಿರುವುದು’ ಒಂದು ಚಯಾಪಚಯ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.” ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಚಯಾಪಚಯಗೊಂಡಿತು: ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, MOMA “ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡದ” ದೇಣಿಗೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿರುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು; ತುಣುಕಿನ ಹಿಂದಿನ ಮಾಲೀಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಕ್ರಿಪ್ಟೋ ಹೂಡಿಕೆದಾರರು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು, ಈಗ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ.
ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಲಾಯ್ಡ್ ವೈಸ್, ಇನ್ ಕಲಾ ವೇದಿಕೆಈ ತುಣುಕು ಹೇಗೆ “ಸಂಯೋಜನೆಯಿಲ್ಲದ ಕಡೆಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು” ಮತ್ತು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಸ್ಮೀ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿಇದನ್ನು “AI-ಉತ್ಪಾದಿತ ಕಲೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಮೇರುಕೃತಿ” ಎಂದು ಕರೆದರು. ಜೆರ್ರಿ ಸಾಲ್ಟ್ಜ್, ಇನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್“ಅನುಪಯುಕ್ತ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಾಧಾರಣತೆ,” “ವಿಶ್ರಾಂತಿ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಯೂಫೋರಿಯಾದ ಸಂಯೋಜನೆ” ಎಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. TED ಡಾಟಾ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಷನ್ನ ಮಾತುಕತೆಗಳು ಮತ್ತು NSA ಮಟ್ಟಗಳು. ಬೆನ್ ಡೇವಿಸ್, ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಗಣನೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿ, ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಆರ್ಟ್ನೆಟ್ “ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡದ” ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ MOMAಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು “ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿಹ್ನೆ-ತಯಾರಿಕೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ಆರ್ಕೈವ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ರಮಬದ್ಧಗೊಳಿಸಬೇಕಾದ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ದೃಶ್ಯ ಸಂಕೋಚನಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ.” ಟ್ರೆವರ್ ಪ್ಯಾಗ್ಲೆನ್ ಮತ್ತು ಹಿಟೊ ಸ್ಟೆಯರ್ಲ್ ಅವರಂತಹ AI ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅನಾಡೋಲ್ನ “ಶುದ್ಧ ಅಲಂಕಾರಿಕ, ಚೀರ್ಲೀಡಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯ AI ಕಲೆ” – ಇದು ಟೆಕ್ ದೈತ್ಯರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆದ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.
ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಲು ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ – ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಅನೇಕರನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅಶಾಂತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ – ಹೇಗಾದರೂ ಆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಆಟಕ್ಕೆ ತರದೆ. ಆದರೆ ಅನಾಡೋಲ್ಗೆ, AI ಅನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಕಲೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಆದರೆ “ಊಹಿಸಬಲ್ಲದು” ಎಂದು ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. “ಅಲ್ಲಿ ಇರುವುದರಲ್ಲಿ ಅಸಹಜವಾದದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ” ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. “ನನಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದುದು ಏನೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ.”
ಅನಾಡೋಲ್ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಎನ್ವಿಡಿಯಾದ ಜೆನ್ಸನ್ ಹುವಾಂಗ್ ಅವರಂತಹ ಪೋಷಕರನ್ನು “ಪ್ರವರ್ತಕರು” ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. “ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದು, ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಪ್ರವರ್ತಕರು” ಎಂದು ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. “ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೊಸ ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ ಹೊಂದಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರವರ್ತಕ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.” ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದಾಗ ಅವರು ನವೋದಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. “ಹೇ, ನಾನು, ‘ಹೇ, ರೆಫಿಕ್, ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿರುವ GPU ಇಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಜಗತ್ತನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ನಂಬುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಇದನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ನಂಬುತ್ತೇವೆ.” ”
